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但是，广松版也并非没有问题。
广松版采取了“以一眼就能看清楚的方式来印刷手稿每一页的状态（包括删除、修改、增补、笔迹、栏外增补等等）”
[9]的方针，并按照这一方针，采取了在对折两页的左页记载正文，在右页记载追加文字，在脚注中记载正文旁注的做法，结果这一做法却被认为“没能充分发挥两面组版的优势”
[10]。
此外，试刊版是在异文明细中来一一报告修改的过程的，而广松版是在脚注中处理的，因此它很难使读者一眼就能把握住修改过程。
不过，同上述问题相比，广松版对“费尔巴哈”
章的“编辑问题”
所采取的方针问题最大。
关于这一“编辑问题”
，如果看一下前面的表2就会很清楚，各版之间尽管编辑方针不同，但关键都在于，究竟是将“费尔巴哈”
章看作是一部未完成的手稿，还是把它看作是一本事实上已经完成的著作。
姑且先不考虑第1篇和第2篇、第3篇的写作过程，在今天，草稿中的“大束手稿”
作为底稿是先写的，而“小束手稿”
是在其后写成的修订稿或者誊清稿，基本上已经成为一个公认的事实。
这样一来，在“大束手稿”
和“小束手稿”
之间的写作过程就呈现出时间上的多重结构。
另一方面，如前所述，第1篇第1部分带有编辑符号（？），在“小束手稿”
中存在着3个标题（？），由此出发，有人推断，马克思和恩格斯是不是曾经尝试过重新编辑《费尔巴哈》章？在写作底稿的过程中或者在其后，他们是不是曾经想改变《费尔巴哈》的内容，而且这种想法的出现还不止一次？如果真是这样，那么对遗留下的手稿，我们究竟是应该把它视为经过推敲的定稿呢，还是把它视为中途放弃的草稿呢？对此的理解不同，对编辑“费尔巴哈”
章的方针也就会不同。
这一问题说到底是如何看待“大束手稿”
中所缺的第［3］页到第［7］页、第［36］页到第［39］页是否遗失，即“问题的关键在于现存的手稿是否有遗失”
[11]的问题。
关于这一点，R版、A版、广松版都不认为所缺的这两部分遗失，但是B版和试刊版都认为已经遗失。
R版在试图忠实地将“费尔巴哈”
章活字化这一点上是值得肯定的。
但是，R版“由于根本无视了原始草稿的多层结构”
[12]，采取了特异的排列顺序，结果使我们很难把握住马克思和恩格斯的写作过程。
A版对“大束手稿”
进行了独自的重构，它一方面认为“费尔巴哈”
章在编辑上还没有完成；同时，另一方面又认为其中所叙述的文字却是已经完成的，因此又试图完成马克思和恩格斯未尽的编辑工作。
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