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一直是与“抒情文学”
、“叙事文学”
相并列的文学的三大体裁。
而与综合性的戏剧相比，剧本的出现要晚于戏剧，因为无论是古希腊的悲剧还是喜剧，都是从“临时口占发展出来的”
（亚里士多德《诗学》）。
中国古代戏曲的发展情况也大体差不多，开始是没有剧本，后来随着演员的增加才出现正式的剧本，那时写剧本的人被称为“书会先生”
。
从现存资料看，西方保存最早、最完整的剧本是埃斯库罗斯的作品，而中国最古老的则要数南宋时期的南戏剧本《张协状元》。
总的来看，剧本的形成经历了从最初的“口占”
到“剧情大纲”
再到比较完整的“剧本”
三个阶段。
完整的剧本主要由人物台词和舞台指示组成。
其中，人物台词指的是剧中人物说的话，包括对白、独白、旁白、唱词等；舞台指示则是指剧本中叙述性的文字说明；内容包括对人物的形象特征、心理活动、情感变化以及场景、气氛的描写，对时间、地点和动作的说明，以及对灯光、布景、音响效果等艺术处理的要求等。
剧本艺术的审美特征主要有：
（一）注重设置戏剧情境、制造戏剧冲突
戏剧情境是促成戏剧冲突爆发并向前推进的契机，是使人物产生特有动作和完成性格自我表现的客观条件，也是戏剧情节的基础。
戏剧情境的内容主要包括：（1）人物活动的具体环境。
也就是剧中人物行动所展开的时间、场所等，这些因素对人物活动具有很大的影响力。
如《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特是一位丹麦王子，因父亲去世而结束国外游学生活，回到祖国并很快陷入到复仇事件中。
（2）突发事件。
如《哈姆雷特》第一幕，王子在露台上突然看见父亲的冤魂，知道了叔父杀兄娶嫂、篡夺王位的真相。
这一突发事件的设置自然引出了王子的复仇行动。
（3）特定的人物关系。
这是构成戏剧情境最重要、最有活力的因素。
如曹禺的《雷雨》中繁漪与周萍的母子关系、周萍与四凤的兄妹关系，这均构成悲剧酿成最关键的因素。
总体观之，戏剧情境本身包含着一触即发的矛盾冲突因素，能有力地展开人物性格内部以及不同的人物性格之间以动作与反动作的撞击为内容的交叉活动。
黑格尔就说：“就戏剧动作在本质上要涉及一个具体的冲突来说，合适的起点就应该在导致冲突的那一个情境里，这个冲突尽管还没有爆发，但是在进一步的发展中却必然要暴露出来。”
[13]例如《雷雨》第二幕中就有这样一个有力的戏剧情境。
三十年后，鲁侍萍与周朴园这对昔日恋人重逢在周公馆，此时此刻，两人的心中掀起万千情感的波澜与纠葛，并导致两人之间性格和行为的撞击。
周朴园想用金钱收买侍萍来掩盖三十年前的罪恶，鲁侍萍则断然予以拒绝。
更重要的是，这个不寻常的戏剧情境交代出周萍与四凤的兄妹关系，这对恋人的命运又将如何呢？三十年前的真相会大白于天下吗？每一个观众都会感到周公馆正陷入一种“山雨欲来风满楼”
的危机之中。
此外，对于特定的一部戏而言，戏剧情境并非是一成不变的。
如随着剧情因素（环境、事件、人物关系等）的展开，开端设置的戏剧情境必然会不断地变化、发展，从而造成新的情境。
而随着情节、冲突的继续展开，戏剧情境还会不断转换，直至将戏剧冲突推向**和结束。
再来说戏剧冲突。
戏剧冲突是剧本艺术的核心特征，正所谓“无冲突，不成戏”
。
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