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鼓吹乐使原仅限男性，到东汉时就有了女性乐伎的记载。
光武帝刘秀之子、济南安王刘康贪殖财货，大修宫室，奴婢多达1400人，其中就有鼓吹伎女。
相和歌源于下层民间，是“街陌谣讴之词”
。
它本来是“徒歌”
，意思是清唱的歌曲，没有伴奏或他人应和，是一种相当古老的演唱形式。
后来加上帮腔，一人唱，多人和。
这些徒歌加上管弦伴奏，就成了动听的相和歌了。
所谓“丝竹更相和，执节者歌”
[33]，歌者手执一种叫节的乐器打节拍，管弦配乐，就开始唱了。
相和歌在发展过程中逐步与舞蹈相结合，成为歌、舞、乐器相配合的大型演出形式，称为“相和大曲”
或“大曲”
。
最能反映当时的音乐歌舞水平。
后来它又脱离歌舞，成为纯器乐曲，称为“但曲”
。
“大曲”
的曲体结构比较复杂，一般由“艳”
、“曲”
、“乱”
或“趋”
三段组成。
“艳”
是引子或序曲，在曲前，多为器乐演奏，有的也可歌唱。
“曲”
是整个乐曲的主体，一般由多个唱段连缀而成。
在歌唱的段与段之间有“解”
，这是舞蹈乐曲的过门，是歌唱中间以舞蹈来穿插变化的部分。
“乱”
或“趋”
是乐曲的结尾部分，可以是一个唱段，也可以是一个乐曲段。
当然，在实际创作中，“大曲”
的曲式也是灵活的，有的无“艳”
，有的无“乱”
，有的既无“艳”
也无“乱”
，只有“曲”
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