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另一方面，还要看到，从比较文学的角度看，有些不忠实的翻译，包括对原作的删除、增益、改写等，那不是语言学意义上的“错误”
，而常常是翻译家有意为之。
这种情况在一定的历史时期，特别是翻译文学的肇始期，是常见的现象，如梁启超对日本的政治小说《佳人奇遇》的翻译就是一例。
除了语言层面之外，还必须进一步从文学的层面对译本作出评价。
从文学层面对译本作出评价，基本标准是要看译者是否准确地传达出了原作的风格。
如果说语言技巧层面上的评价是“见树木”
，那么文学层面上的评价就是“见森林”
。
一个好的作品译本应该是“语言”
与“文学”
两方面艺术的高度统一。
第四个问题：译本有何影响和反响？这个问题的要素是“读者”
，就是谈翻译文学的读者反应。
这里所谓的“读者”
主要可分为两种，第一种是文坛内部人士，包括翻译家、研究家、评论家和作家（有时候这几种角色兼于一身）。
翻译家首先也是“读者”
，他们对作品的介绍和评论，常常在译本序、译后记之类的文字中表现出来。
有的译本序本身就是一篇研究论文，这是我们在写翻译文学史的时候应特别注意加以利用的材料。
研究家、评论家对作家作品和译作的研究和评论，主要体现为论文或专著，一般都能够发表深刻、系统的意见。
翻译文学史必须注意研究这些论文和专著，并把它们作为“读者反应”
的基本材料加以利用。
从这个角度来看，“翻译文学史”
不能只是孤立地讲“翻译”
，它还必须包括“研究”
和“评介”
。
因此，完整的、全面的“翻译文学史”
同时也是“译介史”
，即翻译史和研究评介史。
《二十世纪中国的日本翻译文学史》就涉及了不少关于中国对日本文学的研究和评介的内容。
不过，书的名字还是叫做“翻译文学史”
，就是因为我觉得“翻译文学史”
理所当然地应该包括研究和评介史在内。
除了上述的文坛内部的“读者”
之外，第二种是社会上的一般读者。
译本对一般读者的影响，虽然常常缺乏具体的文字材料来证实，不过，译本的印数、发行量、再版甚至盗版的情况，都可以说明译本在一般读者中的影响。
总之，对于20世纪中国的翻译文学史，特别是像《二十世纪中国的日本翻译文学史》这样的某一特定语种的翻译文学史，还缺少研究经验的积累。
上述关于翻译文学史研究与写作的体会，只是本人在写作《中国的日本翻译文学史》中的一得之见，实不免谫陋，发表出来，敬祈方家指正。
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