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却以反叛者的形象示人：它之所以要把“头”
转向太阳，是为了狠狠“咬断”
牵在“太阳手中的绳索”
。
追求自由与独立，是诗人赋予“向日葵”
的特定内涵。
如1972年写的《城市》：“醒来是你孤零零的脑袋夜深了风还在街上像个迷路的孩子一样东奔西撞被折磨得软弱无力地躺着那流着唾液的大黑猫饥饿地哭叫”
；再如1973年写的《天空》：“太阳升起来天空血淋淋的犹如一块盾牌”
。
芒克与多多不同的一点是，他的诗在阴冷而绝望的风格之外，通过对人生的思考和对自然的热爱，展示出一种深邃而健全的人性色彩，表达了一种更加广阔而自由的情怀。
他的诗给读者留下的希望和安慰，源自他对自然的热爱，他诗中有一种明朗的色调，那就是自然的和谐与美好、生命的自由和顽强。
这些主题在1973年写的《路上的月亮》《秋天》，1974年写的《十月的献诗》等诗篇中，以箴言、启示录的形式被反复呈现。
根子和哑默也是“潜流诗歌”
写作的重要诗人。
根子（1951—），原名岳重，北京人。
1972年开始写诗，并在社会上流传。
1971年写的《三月与末日》是根子的代表作，除此之外，1972年写成的长诗《致生活》也是他的重要作品。
《三月与末日》凝聚了一个过早成熟的天才少年荒谬的人生体验。
“三月”
通常是与青春、希望、欢乐联系在一起的，但根子却以骇人的冷酷赋予它以虚假性、欺骗性的内涵。
回顾十九年的生命历程，根子反复使用着“十九”
这个数字：“心是一座古老的礁石，十九次凶狠的夏天的熏灼，它没有融化……十九场沸腾的大雨冲刷礁石阴沉地**着……今天，暗褐色的心，像一块加热又冷却过了十九次的钢，安详，沉重永远不再闪烁”
。
诗中有着一种冷静的痛感，以冷峻的思想、悖谬的抒情视角、奇警而锐利的语言、充满人性深度的写作方向，使根子成为“潜流诗歌”
写作中有鲜明艺术特色的重要诗人。
哑默（1942—），原名伍立宪，贵州普定人。
哑默的诗是典型的个人化的灵魂独语。
1965年的《海鸥》就写了一个固守在自己的精神空间里独行的梦幻者和求索者的形象：“小小的翅膀上翻卷着大海的波浪光洁着身子饱吸露珠和阳光细长的尖嘴衔来星空和汪洋迎着潮汐呼叫啊唤着沉默的同伴”
。
在1970年写的《启明星》中，哑默显示了在个人的精神空间里求索的孤独的心境：“你是桅杆上的一盏孤灯出没在灰蓝的沧海浓雾没有把你吞没始终向着夜的另一彼岸航行沉重的锚不曾抛下把自己交付黎明……夜色退去大地在天空看见自己的倒影”
。
这里的“桅杆”
“灯”
“雾”
“彼岸”
“锚”
“黎明”
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