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作为对这些基本的创作规范的一种补充和提炼，“三突出”
创作原则论的提出，标志着“**”
文学规范已经全面形成。
“三突出”
原则首先是一套人物关系法则，它规定文艺作品必须表现出金字塔式的人物关系，为此，又有“三陪衬”
作为“三突出”
的补充；同时，“三突出”
原则又是冲突构成法则，它规定必须把英雄人物置于矛盾冲突的中心，“多侧面”
“多层次”
“多回合”
“多浪头”
“多波澜”
地展开各种戏剧冲突，多方面展开英雄性格；除此之外，“三突出”
原则还是艺术调度法则，如在舞台调度上，要让主要英雄人物“始终居于舞台的中心”
，在镜头使用上，英雄人物要“近、大、亮”
，反面人物要“远、小、黑”
，在唱腔设计上，英雄人物要有成套唱腔，并突出主要唱段，等等。
通过“三突出”
创作原则论的补充和提炼，一整套“**”
文学创作规范被全面确立起来。
在这一整套文学创作规范的约束下，任何表达私人生命体验的个性化写作，都会被当作“资产阶级文学创作”
受到挞伐和放逐。
“**”
文学创作规范的完成为彻底的一体化写作准备了前提和条件，这时候，应运而生的“写作组”
，就成了一个重要的“**”
文学现象。
“**”
中的“写作组”
，是一个有特定内涵的历史概念。
它是出现于“**”
时期、按照“**”
意识形态标准和“**”
文学创作规范进行操作的集体写作形式。
“写作组”
的产生是与“三结合”
创作方式论提倡的重新组织作家和评论家队伍联系在一起的，它本身就是“**”
文学创作规范的一部分，也是“**”
文学创作规范全面确立后走向现实实践的必然结果。
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