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1963年开始的所谓“京剧革命”
，是“**”
文学创作规范全面形成的另一个重要步骤。
在1964年7月京剧现代戏观摩演出人员座谈会上，江青发表了《谈京剧革命》的讲话。
她指出“要在我们的戏曲舞台上塑造出当代的革命英雄形象来。
这是首要的任务”
，“抓创作的关键是把领导、专业、群众三者结合起来”
。
[2]前一句后来演化为“根本任务论”
，是“**”
文学创作规范最重要、最核心的内容；后一句即“三结合”
创作方式论，也是“**”
文学创作规范重要的组成部分。
1966年2月《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》（以下简称《纪要》）的正式出台，标志着“**”
文学创作规范的基本形成。
联系到前面已经形成的某些创作规范，可以概括为：“根本任务”
论，即社会主义文艺的根本任务是“塑造工农兵的英雄人物”
，是从江青《谈京剧革命》中的“塑造出当代的革命英雄形象”
的提法演化而来，以后又将“工农兵的英雄人物”
定称为“无产阶级英雄人物”
；“两结合”
创作方法论，即无产阶级文学的艺术手法是“革命的现实主义与革命的浪漫主义的结合”
；“三结合”
创作方式论，即江青在《谈京剧革命》中提出的“抓创作的关键是把领导、专业、群众三者结合起来”
，后来定称为“领导出思想，群众出生活，作家出技巧”
。
“三结合”
创作方式包含着另一个“**”
文学规范的内涵，即“主题先行”
论。
江青在《谈京剧革命》中说：“我最近研究了《南海长城》的创作经验，他们就是这样搞的，先由领导出个题目，剧作者三下生活，并且亲身参与了一次歼灭敌人特务的军事行动。”
这是对“主题先行”
的公开肯定，“领导出思想”
是放置于最重要地位的；《纪要》将反题材决定论列为“黑八论”
之一，因此“题材决定”
论就成了“**”
文学创作规范。
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