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是以强权的、温情的或是以时尚的“后现代”
形式出现。
姚一苇接受过五四新文化的影响，又自称是“一个真正从现代走向后现代的人”
[5]，但同时他又“谦卑地向我国传统戏剧学习”
，多方面地继承了民族戏曲、曲艺的舞台艺术传统。
他的前期戏剧注重吸取和表现传统戏曲的“叙述性”
“表演性”
和“写意性”
，并着意采用“说”
“诵”
“唱”
并置、多有重复的“极为通俗的韵文体”
，以诗化的风格创造“我国的真正国剧”
。
[6]他后期的戏剧从繁华走向简练。
他中期的戏剧《一口箱子》和后期戏剧《访客》更多地表现了西方现代主义戏剧的特点，但荒诞剧的形式感并没有消解民族性的内核。
姚一苇一生共发表戏剧14部。
他的那些代表剧目，如《来自凤凰镇的人》《碾玉观音》《红鼻子》《重新起来》，可以毫不逊色地进入中国当代优秀戏剧之列。
他也因为这一系列具有深刻思想内容和高度艺术性的戏剧作品，以及倡导求新求变的小剧场运动而成为当代台湾最有影响的戏剧家。
60年代的香港仍然弥漫着一片欧风美雨。
1962年钟景辉从美国归来，大量翻译和上演美国剧目，如《售货员之死》《小城风光》《玻璃动物园》《动物园的故事》等，加上其他剧作家翻译《妙想天开》《并无此言》《英雄》《社会栋梁》《底层》《人间地狱》等，形成翻译剧的热潮。
至1966年，香港上演的“外国新派剧”
跃升到近百部。
而澳门的戏剧在60年代中期以后深受内地“**”
影响，“很多剧社都因为种种原因而停止了活动，澳门的戏剧一下子陷入了低潮”
。
[7]流行的剧目是《南海长城》《刘胡兰》《红梅花开》和改编剧《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》等。
【思考与练习】
1.这时期台港文学的基本面貌如何？
2.这时期白先勇、王文兴、聂华苓等人的小说创作成就如何？
[1]白先勇：《蓦然回首·崎岖的心路——〈秋叶〉序》，见欧阳子：《秋叶》，28页，台北，尔雅出版社，1978。
[2]白先勇：《蓦然回首·崎岖的心路——〈秋叶〉序》，31～32页。
[3]陈映真：《暗夜中的掌灯者》，载（台北）《联合文学》，13卷8期，1997年6月。
[4]马森：《姚一苇的戏剧》，载（台北）《联合文学》，13卷8期，1997年6月。
[5]姚一苇：《文学向何处去——从现代到后现代》，载（台北）《联合文学》，13卷6期，1997年4月。
[6]林克欢：《姚一苇先生和他的〈红鼻子〉》，载《剧本》，1982（2）。
[7]田本相、郑炜明主编：《澳门戏剧史稿》，19页，南京，江苏教育出版社，1999。
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