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第四节台港戏剧
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60年代的台湾，官方思想仍旧强控社会，话剧创作时呈贫乏僵滞的面貌。
然而，在平淡的局面下不可遏止的转折已从深潜处发生。
创刊于1960年的《现代文学》和1965年的《欧洲杂志》与《剧场》对西方现代戏剧的广泛介绍构成了台湾当代戏剧的“第二度西潮”
。
自1963年起台湾剧场引人注目地出现了“新戏剧”
。
被称为“暗夜中的掌灯者”
[3]的姚一苇1963年发表《来自凤凰镇的人》，1965年发表《孙飞虎抢亲》，成为“在台湾继以反共为主题及拟写实为形式的戏剧后……第一个写出‘新戏剧’的人……真正表现出西方后写实主义的影响来”
。
[4]
姚一苇（1922—1997），原名姚公伟，江西南昌人。
1946年厦门大学银行系毕业，自修戏剧。
他是一位具有正义感、社会使命感和对人类“怀有悲悯之情”
的学者型的剧作家。
“政治环境”
的压抑和存在主义的牵引，使他戏剧创造（无论是“古”
事新编还是取材现代）的目光聚焦于“人”
，聚焦于对“人的困境”
的思考和对“政治环境”
的“不让”
。
沿着“处境—压力—命运”
的线索，姚一苇的戏剧反复渲染着那种危机四伏、阴谋环伺、朝不保夕的危机感和“没有明天”
“回不了家”
的痛苦。
《红鼻子》中神赐的出走和寻找失落的自我，以及最后的祭献，将姚一苇戏剧深层结构中与“人的困境”
对人的压抑和异化相对峙的另一条线索明朗化。
这条对抗线索以“寻找”
作为贯穿动作，以人对环境的抗争、对命运的挑战和对失落自我的拯救，表达对人的关注和关怀，张扬人的高贵。
用剧作者的话说，即表现人在困境中的“自处”
：“人，假如不幸生活在这个世界里，他（或她）将何以自处？有哪几种可能生存的方式？”
无论哪一种方式，剧作家的立场都是“真正回到‘人’的本位上来”
，都是捍卫“人性完整之自由”
，都是抵拒“他者”
对“人”
的驱使，无论“他者”
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