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[18]由此看来，剧作家在写人物台词时，必须设身处地去体会人物的思想感情、意图和愿望，让人物各自说出符合他们性别、年龄、出身、职业、经历、教养以及兴趣、爱好、气质的话。
例如老舍剧本《茶馆》第一幕里诸人一上来的对白（原文从略），话虽简短，但是我们一眼便看出各自的性格：流氓打手二德子蛮横霸道，以为老子天下第一；松二爷是典型的胆小怕事，不想惹二德子；常四爷则刚烈正直，偏要戳穿他的奴才本色；掌柜的王利发又不然，只想赶紧息事宁人。
总之每个人的言语都非常符合其身份、地位和性格，这就是所谓的“话到人到”
。
所谓“潜台词”
，指人物的语言既传神地表现人物性格，还能暗中推动情节发展。
例如《雷雨》第二幕中繁漪与周萍的对话。
繁漪说：“（冷笑）小心，小心！
你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都做得出来的。”
周萍应：“我已经准备好了。”
繁漪接着说：“好，你去吧！
小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！”
最后这句，繁漪的话其实暗示了随后情节的发展。
因为周萍的话让她彻底绝望，她决定要毁灭性地报复。
“风暴就要来了！”
一语双关，预示了**的来临和人物的命运。
这正是剧本语言潜台词的魅力。
下面以《牡丹亭》（图3-20）中的“游园”
选段为例，进一步体会剧本艺术的语言魅力。
图3-20汤显祖：《牡丹亭》
【绕地游】（旦上）梦回莺转，乱煞年光遍，人立小庭深院。
（贴）炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？
【乌夜啼】（旦）晓来望断梅关，宿妆残。
（贴）你侧著宜春髻子恰凭栏。
（旦）“剪不断，理还乱”
，闷无端。
（贴）已分付催花莺燕借春看。
（旦）春香，可曾叫人扫除花径？（贴）分付了。
（旦）取镜台衣服来。
（贴取镜台衣服上）“云髻罗梳还对镜，罗衣欲换更添香”
。
镜台衣服在此。
（旦）好天气也！
。
【步步娇】袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。
停半晌、整花钿。
没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。
（行介）步香闺怎便把全身现！
（贴）今日穿插的好。
【醉扶归】（旦）你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。
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