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也就是说，极度夸张的类型化人物看起来可能不太真实，但却不能说不成功，其实际上是对生活的高度概括和深刻理解，是典型人物的一种特别形态。
（2）“圆形人物”
。
这类人物形象最丰满，最具立体感，通常被人们当成典型的代名词。
例如第二章讲“典型”
所提到的“精神胜利法”
的阿Q、“多余人”
奥勃洛摩夫等。
与“扁平人物”
相比，“圆形人物”
是小说家打造的一面多棱镜，镜中既可折射出人物性格在复杂的矛盾关系和环境中的成长与变化，同时也能折射出社会生活的方方面面，映照出人类复杂多变的性格命运，因此更具有深刻的启迪性。
（3）“心态人物”
。
这类人物在现代主义文学作品中最为常见，通常没有清晰的外貌和重要的行为举止，甚至性格也是模糊不清的，小说家看重的是人物对生活世界的内心感受和体验。
例如残雪的短篇小说《山上的小屋》，其类似于卡夫卡《变形记》中的“异化”
体验。
作家用夸张、变形的手法描写“我”
看到晚上变成狼的父亲、喋喋不休的母亲和阴险冷漠的妹妹，由此表达出“我”
内心焦虑、恐惧、孤独和绝望的人生感受。
“心态人物”
是艺术家对人的内心世界和精神领域深入开掘的结晶，开辟了典型人物塑造的新途径。
（二）情节
情节是形成小说人物矛盾关系的生活事件。
情节与故事的差别在于，故事是“按时间顺序安排的事件的叙述。
情节也是事件的叙述，但重点在因果关系上”
[9]。
比如“‘国王死了，然后王后也死了’是故事。
‘国王死了，王后随后伤心而死’则是情节。
在情节中时间顺序仍然保留，但已为因果关系所掩盖”
[10]。
一般而言，小说的情节具备三种特性：（1）生动性，即作家在构思情节时要对故事进行传神的描绘。
如《三国演义》中孔明草船借箭、关羽过五关斩六将、张飞长坂坡上退曹兵等情节，小说以用夸张、传神的手法来演绎故事，终成一部情节动人的“奇书”
。
（2）典型性，即“用最小的面积惊人地集中了最大量的思想”
[11]。
例如《水浒传》中的“逼上梁山”
一节：林冲本是个安分守己甚至委曲求全的小官僚，高衙内调戏其妻，他忍气吞声；接着被高俅诬陷刺配沧州，他也是欣然接受；在被发配的路上，公差百般折磨，他也不反；直至陆谦赶来要置他于死地，他才知忍终无用，唯有杀敌上山。
——每一步情节的发展都突现一个“逼”
字，有力地显示出封建时代官逼民反的历史现实。
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