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西方小说史有这样的“关节点”
值得铭记：首先，中世纪的英雄史诗和骑士传奇可以被看做欧洲近代小说的萌芽；其次，意大利文艺复兴时期的薄伽丘创作的短篇小说集《十日谈》成为欧洲短篇小说的开端；再次，17世纪西班牙作家塞万提斯的《唐·吉珂德》被公认为是欧洲近代小说的开山之作。
以上是较远阶段。
至19世纪，西方小说发展到巅峰，出现了浪漫主义、批判现实主义和自然主义三大流派。
其中，雨果的《悲惨世界》和《巴黎圣母院》堪称浪漫主义小说的代表作；批判现实主义的代表作则有巴尔扎克的《人间喜剧》、列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》、陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》等；另一位法国作家左拉的《卢贡·马卡尔家族》成为讲究客观精细的自然主义小说的代表。
19世纪末迄今，西方现代小说步入现代主义和后现代主义的异彩纷呈期。
重要者如：以卡夫卡的《城堡》《变形记》为代表的，因情节离奇、语言怪诞而著称的“表现主义”
；以乔伊斯的《尤利西斯》、普鲁斯特的《追忆逝水年华》为代表的，偏好以内心独白、自由联想去显示心理轨迹的“意识流”
；以萨特的《恶心》、加缪的《鼠疫》为代表的，意在揭示存在的荒诞与无意义的“存在主义”
；以托马斯·曼的《布登勃洛克一家》、海明威的《老人与海》为代表的，对现实主义和现代主义兼收并蓄的“新现实主义”
；以罗伯格里耶的《橡皮》、娜塔丽·萨洛特的《金果》为代表的，明确标榜反传统的“新小说”
；以约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》、托马斯·品钦的《V》为代表的，强调存在与自由选择的荒诞性的“黑色幽默”
；以及以加西亚·马尔克斯的《百年孤独》、阿斯图里亚斯的《玉米人》为代表的，将现实与虚幻相结合的“魔幻现实主义”
；如此等等。
毋庸置疑，繁荣发展的小说已经成为当今世界人们的日常生活之中不可或缺的一部分，同时它还在继续发展，不断开拓。
作为一种后起的艺术形式，小说正深刻地影响着我们的生活。
以上纵向勾勒了一下中西小说发展的历史。
那么从横向上来看，小说包含了我们通常所说人物、情节、环境三要素。
其中，人物是最核心的要素，而情节和环境则又是小说塑造人物的重要依托。
（一）人物
“文学即人学”
。
人是社会生活的主体，文学艺术所表现的正是处于复杂社会关系中的行动变化着的人，是人的丰富的精神生活，是人的微妙的内心世界。
因此，人物必然居于小说的中心位置，环境为人物而设，情节则是人物性格和心灵发展变化的历史。
在小说艺术中，人物塑造得是否成功，主要是看该人物是否具有典型性。
这一点在第三章有较详细的论述。
那么从人物的性格分类来说，小说中的典型人物往往呈现出以下三种不同的形态：（1）“扁平人物”
。
这类人物形象的性格特征比较单一，突出而鲜明。
代表者如《三国演义》中的诸葛亮，其性格中的“足智”
被突出地强调了出来，而其他性格侧面则被省略，因此鲁迅先生曾说他是“多智近乎妖”
（《中国小说史略》）。
再如契诃夫《装在套子里的人》中的别里科夫，无论从他的穿着、出行还是言谈、举止，所有的描写都指向一种单一、静态、类型化的性格特质——“守旧狂”
，这和“四大吝啬鬼”
夏洛克、阿巴贡、葛朗台、泼留希金的“拜金癖”
是一样的。
“扁平人物”
、“圆形人物”
概念的提出者福斯特就指出，这种扁平人物“只有在制造笑料上才能发挥最大的功效”
[8]。
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