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他不知道这是什么曲子，但脑子里浮现出来的画面是水，是一种非常安静的水，没有波澜，有深度。
白素贞的手指动了起来，右手拨弦，左手按弦，两只手做的事情完全不同，但是配合得非常精确，是那种不需要想、身体自己知道的精确，是二十年以上的练习沉淀下来的那种精确。
陈逸跟着相机移动，把焦点从脸移到手，在取景框里重新构图，把右手的手指放在前景，把弦的方向放在中景，把她侧脸的轮廓放在虚化的后景里——这是一张能用的照片，构图是有意义的，信息量是完整的。
快门按下去，没有声音，静音模式。
他换了角度，往右走了两步，从侧面取景，这个角度能看见旗袍腰身的轮廓，能看见她坐姿里肩膀向下沉的那条线，能看见高髻和颈背之间那段皮肤，以及弦音振动时她胸口极轻微的起伏——呼吸是跟着琴声走的，不是故意的，是那种长年弹琴之后，呼吸和音乐已经同步了。
陈逸在取景器里停住。
他看见了一件事，是他没有预期会看见的一件事。
白素贞的眼睛开了。
不是全开，是那种弹到某一段，情绪从手指里漫出来、漫到脸上的那种开，眼皮抬起来了，但眼神不是向外的，是那种往里看的眼神，像是在看一个只有她自己能看见的地方，眼睛里有一层水光，不是眼泪，是那种情绪饱满到一定程度时，眼睛里的液体会微微充盈的那种状态，在侧光里有极细微的反光。
陈逸的手指按下快门的那一秒，他清楚地知道，他拍到了一张重要的照片。
不是因为构图，不是因为光，是因为那个眼神里的东西是真实的，是一个经历了足够长时间的生活之后，人在独处的一瞬间才会有的那种真实，那种真实是不会摆出来的，是只有当一个人足够专注于某件事、把对外界的防御暂时放下来的时候，才会从里面漏出来。
他拍到了白素贞的某个秘密。
曲子进行了大约十分钟，在最后一个尾音里结束，白素贞的右手停在最后一根弦上，停了有三四秒，等那个音散尽，然后手缓缓放下来，放到膝上，眼皮重新落下来，整个人重新变回了那种端庄的平静。
胡德明拍了两下手掌，是那种喝彩，但不是夸张的喝彩，是欣赏一件习以为常的东西时，例行的、仍然真实的那种满足感：
"
《平沙落雁》，素贞弹了多少年了，"
"
二十三年，"
白素贞的声音还是那个音量，回来得很平稳，"
第一次学是您在文化宫认识赵先生的那年，"
"
是，"
胡德明捻着胡子，"
二十三年，"
他转向陈逸，"
拍得如何，"
陈逸低头，把相机调出来，翻到最近拍的那一批，把屏幕转过去递给胡德明。
胡德明接过来，俯下身，眯了眯眼，看了第一张，又看了第二张，在翻到第三张——就是那张，白素贞眼睛微开、眼里有水光、眼神往里看的那张——的时候，他停了比前两张更久，停了有将近十秒，然后抬头，看了一眼不远处的白素贞，再低头看了一眼照片，嘴里的动作在山羊胡上顿了一下，然后重新动起来：
"
不错不错，"
他把相机递回去，点了两下头，语气很确定，"
你拍出了内子的神韵，"
"
胡教授过誉了，"
陈逸接回相机，低头把那张照片重新看了一遍，"
是白老师自己弹得好，状态好的时候，拍什么都是对的，"
胡德明满意地端起茶杯，喝了口茶，把这件事放过去了，开始说起那首《平沙落雁》的出处和典故，说曲子最早见于什么年代的琴谱，流传过程中有几种版本，白素贞弹的是哪一支，学自哪位前辈，前辈又师承何处，一串往上追，追到了一个清代的琴家，中间穿插了两三个历史典故，声音不高，但非常稳，是一个在某个领域浸润了太多年、所有知识都已经内化成本能的人说话的方式，不需要停下来想，随口就来，随口就准。
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