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在造型上，着力刻画战马蓄势而动的特点，或昂首扬尾，或张口嘶鸣，那双耳上耸、鼻孔翕张、双目瞪视前方的形象，给人以跃跃欲动、急于驰骋疆场的感觉，体现了一种轩昂骏健的风神。
秦陵兵马俑是大写实的陶塑艺术，高大雄健，气势不凡，是举世罕见的艺术珍品，与万里长城一起，成为世界艺术史上的两颗明珠。
汉代兵马俑在造型和气势上不如秦俑。
据咸阳杨家湾和徐州狮子山发掘的大批兵马陶俑看，汉俑体形较小，骑兵俑高的只有68厘米，立俑高42—48厘米，跪坐俑高25—28厘米，手中所持也不是秦俑所持的真正实用兵器，而是象征性武器。
但这些陶俑单纯洗练，神态威严，面相饱满，仍不乏健壮劲强的特征。
也堪称陶塑艺术中的佳作。
骑兵战马俑（秦）1974年陕西临潼秦始皇岳马俑坑出土
汉代伎乐俑最具艺术性。
早期汉俑多模仿战国时期木俑形象，身躯扁平，拱手直立，下部衣裙作喇叭形，并施以彩绘，造型较单纯。
后期汉俑制作水平提高，由模制发展为捏塑，形体更为灵巧，面部表情生动，诞生了一大批高水平的作品。
如济南无影山出土的乐舞杂技俑，在一个长不到一米，宽不到半米的陶盘上塑有22个乐舞、杂技、宴饮俑，这22个彩绘陶俑中，有长袖而舞的女伎20人，有作反躬倒立等杂技者5人，吹竽、弹瑟等奏乐者7人，其余为宴饮观赏者。
这组陶俑布局井然有序，人物主次分明。
作者还使用了有静有动的对比手法，以观赏者的静态来烘托演出活动的动态，使人感到表演者更加生动活泼、优美多姿。
其不足之处是人物表情缺少变化，稍嫌呆滞。
与这种面部表情呆滞的陶俑不同，在四川出土的几件击鼓说书俑，生动活泼，神采飞扬，有极高的艺术价值。
如1957年出土于成都天回山的蹲式说书俑，说书人坐在那里，左手抱鼓，右手举棰，**上身，两脚**，其一上跷，伸头拱背，眉飞色舞，侃侃而谈，有强烈的艺术感染力。
四川出土的这些说唱俑，在造型上常运用夸张手法，头大身小，突出人物的面部表情。
姿态动作变化多端，富有动势，灵活自然，力图使人物最动人的瞬间凝固在雕像中。
乐舞杂技陶俑
现今出土的两汉动物俑为数不少，陕西、山东、河南、四川均有陶马、陶狗、陶猪、陶羊等出土。
这些陶塑动物有的施釉，有的未施釉。
各地风格也不尽一致。
像河南辉县出土的陶家畜颇具写实之风，陶猪、陶羊表情、动作均极生动，特别可爱；而山东高唐出土的陶狗则有夸张、变形之风；四川地区的陶塑动物则朴素多样，没有常规。
此外，东汉时期的陶塑作品还有陶水榭、陶水田、陶井、陶米碓、陶风车、陶楼、陶猪槽等，极为全面生动地再现了社会经济的方方面面。
陶楼（东汉）
1972年河南灵宝张湾出土
与陶俑一样，石雕艺术也颇能显示秦汉艺术的博大气象。
秦代石雕主要见于史籍，据《三辅黄图》记载，秦在营建骊山陵园时，曾雕刻一对一丈三尺高的石麒麟，开后世陵前营建大型石兽之先河。
《三秦记》《水经注》也记有其他一些秦代石雕。
这些石雕艺术品如今均已不存在了。
汉代石雕艺术成就卓著。
当时的建筑，如宫邸、陵墓周围，往往立以石人、石狮、石马、石虎、石羊等，以壮声势。
这些石雕艺术，文献记载颇多，传世的作品也为数不少。
其中最具代表性的是陕西兴平茂陵霍去病墓的石雕群。
霍去病是汉武帝时的青年将领，曾先后六次出击匈奴，战功卓著。
元狩六年（前117年）病逝时，只有24岁。
汉武帝为表彰他的功勋，特在茂陵东边修建一座墓冢，形式像祁连山，并令官府工匠雕刻各种大型石人、石兽等，作为墓地装饰。
陶猪圈
霍去病墓上的石雕有马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙、卧牛、人与熊、野猪、卧蟾等共14件，分散放置于坟冢之上。
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