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该赋在句式上与楚辞相同，在手法上运用比兴，以鸾凤比忠贞之士，以鸱枭比奸佞小人，有明显地模拟楚辞的痕迹。
但该赋连用许多铺排句，又多用反诘句和感叹句，形成一种铺张扬厉的风格，同《过秦论》相似，具有战国策士说辞那种雄辩的余风。
（二）枚乘
贾谊以政治家兼文学家，故所作辞赋主情志而不尚藻饰。
其后游士兼文学家枚乘出现，所作辞赋才充分显现了极事铺张、藻饰华丽的散体大赋的特点。
枚乘（前？—前140年），字叔，淮阴（今江苏淮阴）人。
曾为吴王刘濞郎中，因上书谏阻吴王谋反，吴王不纳，遂去吴至梁，从游于梁孝王刘武。
景帝即位，召为弘农都尉，因不乐郡职，称病而辞，复游梁。
武帝时，以安车蒲轮征召，此时枚乘已老，死于途中。
《汉书·艺文志》著录枚乘赋9篇，但流传至今，确信为枚乘所作的辞赋只有《七发》一篇。
《七发》假设楚太子有疾，吴客前去问候，指出其病因在于生活过于安逸，非药石针灸可治，然后便描写了音乐、饮食、车马、游乐、田猎、观涛6件事，最后以“要言妙道”
启发太子，使其改变生活方式，故称为“七发”
。
其目的是“戒膏粱之子也”
[10]，也即讽喻那些诸侯子弟，引导他们摆脱腐化享乐的生活而归于正道。
《七发》篇制弘阔，长达两千余言，是汉初骚体赋转变为散体大赋的重要标志。
在写作方法上，《七发》采用主客问答的方式，层层展开，铺张扬厉，辞采绚丽。
极为细致地描绘了许多贵族生活富丽堂皇的场面和情景，同时又寓明显的讽喻和劝诫。
通篇以散句为主，间有骚句，比喻得当，描摹精彩。
其中第七段“观涛”
描写了广陵长江大潮的奇观，历来被称为最精彩的一段美文：
这一连串精妙的比喻，从不同角度状写了江涛的壮观景象，令人心**神驰。
刘勰称“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇”
[11]，很准确地概括了它的艺术成就。
《七发》的出现，标志着散体大赋的定型，其主要特征就是辞藻华美，篇幅宏阔，完全是叙事写物且离开诗歌而接近散文，并采用反复的主客问答方式演绎成一段故事。
《七发》问世以后，仿作的很多，诸如《七激》《七兴》《七启》《七命》《七依》等，但在艺术成就上都不如《七发》。
除贾谊、枚乘外，汉初赋坛沿楚辞余绪创作骚体赋并有作品传世的，还有庄忌及淮南王刘安诸宾客淮南小山。
庄忌，吴地人，约与枚乘同时，曾先后游于吴王刘濞和梁孝王刘武，世称庄夫子。
《汉书·艺文志》著录有赋24篇，而今只在《楚辞》中收有《哀时命》一篇。
《哀时命》哀伤自己生不逢时，颠沛流离，一直沉于下僚，无由施展才能，白白虚度时光的人生际遇。
此赋纯为骚体，作者在篇中把自己身处浊世、进退维谷的内心矛盾写得比较细致，不失为一篇较好的抒情赋，但在艺术上缺少特色。
淮南小山为淮南王刘安诸宾客的集体笔名。
据《汉书·艺文志》载，淮南王诸宾客有赋44篇。
但今天流传的只有收在《楚辞》中的《招隐士》1篇了。
该赋在艺术上成就较高，尤其是在描写荒山溪谷的凄凉幽险方面，后世很少有人超过它。
该赋亦为骚体。
三、散体大赋的兴盛和衰落
自武帝开始，汉代辞赋的创作出现了繁荣局面。
尤其是武帝至宣帝90余年间，更是汉代辞赋的鼎盛期。
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