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按照洛瑾年的理解，少女这段话的意思是两人醉了就睡下，还要用被子遮住喝醉的脸。
知人知面不知心，没想到啊，浓眉大眼的姐姐还是个鬼点子选手。
坐在沙发上的两人，谁也不再说话安静的享用著自己那份酒心巧克力。
吃完的两人各自忙著自己的事。
洛瑾年还在抄写著《夏日，烟火，我的尸体》。
顺便做著笔记，主要是记记自己对原文的感悟。
少女则是拿出画纸，闭目沉思。
酝酿好了就拿起铅笔，没有一笔迟钝的凭著自己记忆开始素描起刚刚吃过的酒心巧克力。
阳光透过阳台明媚的晒了进来，两个人温暖的做著自己的事情。
洛瑾年是没有力气在別人成功的作品上做修改的，除了必要加的补丁他都是一字不改的直接文抄。
真要有改的心，先写出自己的作品。
悬疑小说採用第一人称视角的可以说跟路边的皮卡丘一样多。
《夏日，烟火，我的尸体》用的第一人称死者视角也只能说有点小巧思，但真算不上什么大创新。
这本书真正恐怖的是，九岁的主人公五月在后面以『我的尸体来讲述整个故事时——仿佛已经不再把自己当人了，而是当成了一个物体。
这个敘事选择本身就是恐怖。
而弥生的哥哥，全文“大魅魔”
阿健在確认五月死亡之后的几秒钟內，就完成了从『玩伴到『犯罪者的思维转换，没有经过任何道德挣扎。
这是另一种恐怖。
小孩的恶是最纯粹的恶，不是因为他们坏，是因为他们还没有『恶的概念。
而作者乙一在写这种小孩的恶时候，採用的是一个很高级的写法：只做展示，不予评价。
在“我”
死之后，故事还在继续。
第二天一早，阿健和弥生掀开水泥板，拖著“我”
的尸体前往杉树洞。
穿过小树林时，绿姐姐突然出现。
阿健挡在尸体前，说他们在找蝉壳。
他的腿在发抖，但声音没有抖。
绿姐姐看了一眼地上露出布外的兔子拖鞋，没说话，走过去了。
走了几步又回过头：“阿健，今天下午来我家吃冰淇淋吧。”
等绿姐姐走远了，弥生瘫坐在地上，浑身发抖：“她……她有没有看到……”
“没有。”
阿健说，“就算看到了，也不会怎么样。”
这是阿健少有的暴露紧张的瞬间，说明他並非完全冷血，只是比常人更擅长控制表情。
这没有破坏阿健原来的“坏小孩”
人设，反而更细思极恐了。
五月的妈妈来阿健家问话。
阿健从屋里走出来，端了一杯水。
“阿姨，喝水。”
他把杯子递过去，声音很乖。
五月的妈妈问他自己女儿那天说了什么。
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