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，《第二次握手》仍然受到了1949年以后文学创作规范尤其是“**”
时期“主流文学”
创作规范很深的影响。
但作为被姚文元指责为造成了“流毒全国”
之“严重后果”
的“手抄本”
小说，它对“**”
文学创作规范的大胆背离也是引人注目的。
第一，《第二次握手》中的主人公不再是“无产阶级英雄人物”
，而是高级知识分子形象，他们是在自己的专业领域里享有盛誉的科学家，如苏冠兰是药物学专家、丁洁琼是核物理学专家、叶玉菡是病毒学专家。
他们同样是一群英雄人物，但他们的身份已经不是“工农兵”
，或曰“无产阶级”
，而是一群知识分子，其中苏冠兰还出身于知识分子兼国民党政要家庭，他们已经不是定位于“两条道路”
“两条路线”
之“阶级斗争”
中的英雄人物；他们的英雄之气表现于热爱科学，热爱祖国，他们纯真的爱情已经和热爱科学、热爱祖国联系起来。
丁洁琼的“归来”
的原因，是为爱情，还是为祖国，我们很难将它们截然分开。
事实上，将丁洁琼的爱情与爱国主义感情糅合在一起，是小说特别感人的一个地方。
这部小说将对爱情专一、对祖国无限热爱的知识分子形象作为主人公来塑造，这是与作为“**”
文学创作规范的“根本任务论”
直接冲突的。
虽然小说也塑造了近似于“无产阶级英雄人物”
的鲁宁等人物形象，但这些人物在作品中只是配角，并且也不再是在“两条道路”
“两条路线”
的“阶级斗争”
中获得自身的精神地位，如鲁宁虽要求苏冠兰要正确确立自己的世界观，但他的出发点是撮合苏冠兰与叶玉菡建立婚姻，是以关心苏冠兰与叶玉菡的个人生活为目的，而不是像“**”
时期的“主流文学”
那样，是在你死我活的阶级斗争中，为了“无产阶级”
和“社会主义”
的前途才要求他人改造世界观。
这也就难怪鲁宁这个人物形象，被文艺激进思潮的官方代表人物指责为塑造并讴歌了党内“走资派”
形象。
[1]
第二，《第二次握手》不以“两条道路”
“两条路线”
的“阶级斗争”
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