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《家变》通过范晔“成人”
之后对父亲的厌恶、愤恨、轻蔑和虐待，突出强调了精神分析学中“杀父娶母”
模式中的“杀父”
部分——精神的和心理的“弑父”
。
在父子关系的错乱和父子位置的颠倒中，范晔似乎获得了“自我”
。
《家变》无疑首先是一个具体的“家变”
，但其象征意义也显而易见。
《背海的人》则以“独眼爷”
龌龊的一生，对知识分子的现代处境以及他们善恶并置、温情阴暗兼具的复杂内心进行了不留情面的揭示。
在小说艺术上，王文兴给人留下的最深刻印象是他的小说语言，他的叙事链是顿挫的、阻滞的、不合常规的，会刻意缀上许多副词、助词和连词，根据叙事的需要和人物的身份，他常常在文中加入错字、别字、生造的字和词，并混入英文、文言文和注音符号。
对语言“陌生化”
的自觉追求，使王文兴的小说具有一种“特别”
的气质。
欧阳子（1939—），原名洪智惠，台湾南投人。
1961年台湾大学外文系毕业，后赴美留学，获硕士学位。
1971年后，曾一度从事文学评论和研究。
欧阳子这一时期的主要作品有《那长头发的女孩》《秋叶》等。
欧阳子的小说，以细腻的心理描写见长，“心理二字囊括了欧阳子小说的一切题材”
[1]，而在对人物心理的刻画中，又主要以“感情生活”
为视角，展现属于潜意识范畴的人格分裂和心灵压抑，这种人格分裂和心灵压抑往往源自情感与道德的剧烈冲突。
在欧阳子的作品中，感情常常挣脱出世俗“道德”
的框架，发生在姐夫与小姨之间（《墙》）、母子之间（《近黄昏时》《秋叶》）和同性师生之间（《最后一节课》），这种情感的惊世骇俗，使人物的内心受到“道德”
的巨大压力，引致人物深切的痛苦。
情感的非常态性在欧阳子的笔下除了以“非常态关系”
表现之外，还常以一种极端情感的方式出现，《魔女》中母亲对赵刚的那种受虐式的爱，《花瓶》中石治川对冯琳的爱极而惧，《觉醒》中母亲对儿子充满占有欲的爱，无不揭示出人在“情到浓时难自已”
的备受折磨和痛苦。
对深隐在心理深层的非常态领域进行深入挖掘和大胆剖析，使欧阳子成为一个“人心的原始森林中勇敢的探索者”
，她的“扎实的心理写实”
[2]，不但写出了人心、人性中的种种情状，而且也对她笔下的人物寄予了深深的同情和悲悯。
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