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关于左岸柳
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今年上半年刚开始写博客的时候，诌过一首小诗。
就是“个性介绍”
里的那个——
百花丛中过，片叶不沾身；
唯有左岸柳，诱我入凡尘。
诌这首小诗，起于对武汉的回忆。
记得2003年盛夏的一个傍晚，我站在武汉大学靠近东湖的凌波门旁。
当时，落日的余晖将东湖映照的很美，一叶孤舟**漾在潋滟的波光里，远处是只能看见一片绿色轮廓的柳树。
这柳树撩动了人的情思。
至于为什么会撩动，今天已经无法记起。
但有一点却是无可否认的，即：凌波门对岸的柳树从此进入了我的脑海，历久弥新，成为永难抹去的记忆。
确实，许多时候，人的记忆很奇怪。
随着时间的流逝，许多刻骨铭心的人生事件都会被岁月淘空，直至化为虚无、成为无关痛痒的人生幻影，但这事件发生的某一个片断却会留下。
而这一片断，又大多是与事件本身无关的自然风景。
比如唐元和十年（815年）的一个秋夜，白居易在浔阳江头听了一个江湖女艺人的琵琶演奏，大大地被感动了。
其《琵琶行》写道：“曲终收拔当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”
我相信，对于白居易来讲，若干年后，这江湖女艺人甚至琵琶的美妙之音都是可能忘记的。
但这个被“唯见”
的“江心秋月白”
、这个由人的命运及音乐烘托出的一片迷离的月色，却必然会将他击中，在记忆中往复盘桓，挥之不去。
王国维讲：“昔人论诗词，有景语、情语之别。
不知一切景语皆情语也。”
自然美景，表面看来是一种不及物的纯粹形式，但由于有了人情感的寄寓，它总是最终成为最触动人心灵的东西。
隋诗人薛道衡的《昔昔盐》，体现了与白居易《琵琶行》大致相同的情形。
这是一首闺中少妇的思夫诗，充满哀怨的别情。
诗中的情感描写缠绵悱恻，但真正为后人记起的却是一段残损、寂寥的风景，即“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”
。
为什么会这样？是因为人遗忘本性的可憎，还是因为这少妇的愁思无法真正将人打动？显然都不是。
我想，主要的原因是人的情感总是有局限性的，这种局限妨碍了更多无相关情感经验的人产生共鸣。
而风景则是普遍性的，它能真正实现人与人之间的共享和沟通。
这里其实牵扯到了两个问题：一是私人化的情感如何外化为形象的问题，二是私人情感如何获得普遍传达的问题。
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