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天井中央的过道是钢化玻璃做的，下面有鱼游动。
我刚一下脚的时候，还真有点害怕会一脚踏空。
据说，现在只是完成了房子主体部分的修缮和改造，接下来，还要美化房舍周围的环境。
院子前面宽阔而疏朗的小院子，要种上竹子，形成对建筑的环抱。
在竹子围成的空地里，种一些海棠。
院子石凳、石桌的旁边，要种一些藤类植物。
最后使房子和周围的植物，形成一片互显互隐的风景。
朱老师20多年来沉浸于中国传统文人画研究。
传统绘画中的山水花鸟、亭台楼阁构成了一种唯美的风景，主宰着中国人关于人生和自然的理想指向。
到明清中国造园的兴盛期，我相信，这一时期产生的大量精致的私家园林，都是中国古典绘画的自然美理想在现实中建构的实体形式。
从这个角度讲，这个美学与美育中心新址，我想它绝不仅是为美学研究人员提供了一个处所，而首先是朱老师的一件作品。
这件作品将他头脑中长期形成的古典艺术影像对象化、实体化了。
会议上，许多人发表了自己的感言。
其中提到北大，把它视为自己精神的家园。
这家园的象征物就是未名湖、博雅塔之类。
但我说，未名湖可能唤起的是北大所有人的公共记忆，或者是所有在这里工作和生活过的人的公共精神家园。
但我相信，这个美学与美育中心，却会成为曾经在这里从事过美学专业学习和研究的人，一个相对私人化的记忆的凝结点。
记忆总会指向一个对象。
比如，我想起童年生活过的故乡，会想起它的古槐或麦场；想起我即将离别的郑州，可能会想起二七塔或别的什么。
记忆不是空洞的，它总对应于一个最具有标志意义的形象。
若干年后，这美学与美育中心的新址，可能就会成为这种寄托记忆和情感的形象吧。
2007.3.23
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