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游园本是解闷，不料这春光引发了她内心的春情，激化了自己与封建礼教的矛盾。
因此越游愁越重，内心的感伤和幽怨无法排解，于是便有了下半出的“惊梦”
。
总体来看，“游园”
在艺术上较“惊梦”
——至少在语言艺术层面上——似乎更有独到之处。
如作者对杜丽娘微妙的心理活动、复杂的思想感情的描写，往往通过主人公对周围事物（如穿衣、对镜等）和周围景物（如花鸟楼台）的主观感受细腻地体现出来的。
通篇采用寓情于景、以景称情的表现手法，明写春景而暗写春情，从而达到了一种情境交融的完美境界。
此外，整节曲词华丽优美，化用成句，语带双关，委婉含蓄，既生动、真实地刻画出杜丽娘的大家闺秀的身份，又提升了全剧的艺术品位。
[1]《且介亭杂文·门外文谈》，见《鲁迅全集》，第6卷，94页，北京，人民文学出版社，1981。
[2]《集外集拾遗·诗歌之敌》，见《鲁迅全集》，第7卷，239页，北京，人民文学出版社，1981。
[3]《论诗三匝》，见《沫若文集》，第10卷，195页，北京，人民文学出版社，1959。
[4]臧克家：《学诗断想》，67页，北京，北京出版社，1962。
[5]《两地书·三二》，见《鲁迅全集》，第11卷，97页，北京，人民文学出版社，1981。
[6]叶朗：《中国美学史大纲》，276页，上海，上海人民出版社，2002。
[7]中国的文人士大夫素好倒装式抒情，明明是自己喜欢别人女孩子，偏写成是女孩子喜欢自己；自己害了相思，便想象出对方正害着相思。
这其实是一种“异装”
心理的表现，也是中国传统文化阴柔美的展示。
[8]［英］E.M.福斯特：《小说面面观》，苏炳文译，59页，广州，花城出版社，1981。
[9]同上书，70页。
[10]［英］E.M.福斯特：《小说面面观》，苏炳文译，72页，广州，花城出版社，1981。
[11]［法］巴尔扎克：《论艺术家》，见古典文艺理论译丛编委会编：《古典文艺理论译丛》，第10册，101页，北京，人民文学出版社，1961。
[12]《马克思恩格斯选集》，2版，第4卷，683页，北京，人民出版社，1995。
[13]［德］黑格尔：《美学》，第3卷下册，朱光潜译，255页，北京，商务印书馆，1979。
[14]老舍：《老舍论创作》，188页，上海，上海文艺出版社，1980。
[15]［美］布罗凯特：《世界戏剧艺术欣赏——世界戏剧史》，胡耀恒译，28页，北京，中国戏剧出版社，1987。
[16]［俄］别林斯基：《别林斯基选集》，第3卷，满涛译，84页，上海，上海译文出版社，1980。
[17]［清］李渔：《李笠翁曲话》，36页，北京，中国戏剧出版社，1962。
[18]老舍：《戏剧语言》，载《剧本》，1962（4）。
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