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郑寒川回到404的时候，走廊里那摊积水已经漫过了对门403的门槛，正在沿着地砖的缝隙往楼梯口的方向缓慢爬行。
他用钥匙开门的时候低头看了一眼——水面上映出一盏昏黄的灯影，是他的台灯从卧室里透过来的。
但水面映出的灯影旁边还多了一样东西：一张模糊的脸，在他身后天花板的某个位置，正往下看着。
他没有抬头。
推门进去，反手关门，锁舌弹进锁孔，动作和昨晚一样，和前天晚上一样，和每一个他还活着的夜晚一样。
仪式感在副本里不是迷信，是锚点——重复的动作能让大脑在恐惧的洪流里抓住一点“我还活着”
的确定感。
台灯开着，和他离开时一模一样。
被子掀开的弧度、枕头摆放的角度、床头柜上照片正面朝下的位置，全都没有变。
他把钥匙放在照片旁边，钥匙撞击木面的声响在空旷的房间里弹了一下，然后被墙壁吞掉。
他脱下外套叠好放在床尾，鞋脱了放在床底下伸手就能够到的位置。
然后他在床边坐了下来，背靠着床头，屈起一条腿，把日记本搁在膝盖上翻开。
这是他第三次翻这本日记。
但这一次他要找的不是方晓梅的故事，而是故事的缝隙——那些被不经意间写下来的、看似无关紧要的细节。
“今天丽姐说楼下搬来了一个新邻居，是个年轻女的，不怎么说话，晚上才出门。
丽姐说她看起来不像好人，我说丽姐你看谁都不像好人。”
他在这句话上停了很久。
年轻女的，不怎么说话，晚上才出门。
红月公寓的住户以家庭为主，老太太说过，这栋楼里大多是拖家带口的租户，单身的年轻女性很少。
方晓梅在日记里提到过的邻居名字他都记得——丽姐、小陈、阿芳，都是年轻妈妈。
这个“不怎么说话、晚上才出门”
的女人不在任何一张照片里，不在登记簿上的任何一个名字里。
他继续往下翻。
“小宝今天问我，说楼下阿姨为什么身上总是湿的。
我说哪个阿姨，他说那个晚上唱歌的阿姨。
我说小宝你别吓妈妈，他说真的，她唱歌好好听。”
郑寒川的手指停在纸面上。
身上总是湿的。
晚上唱歌。
能操控水的女人。
晚上才出门的女人。
身上总是湿的女人。
“母亲。”
不是方晓梅。
不是丽姐，不是小陈，不是阿芳。
是一个没有出现在任何官方记录里的年轻女性，住在红月公寓的某一间空置房间里，白天不出门，晚上才出现，身上永远是湿的。
然后某一天，楼里着火了。
她从水里来，回到水里去，走的时候带走了三个孩子的灵魂。
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