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"
读书多年的副作用，"
刘芳说，"
书里的人物比真实生活里的人立体得多，读久了会对真实的人产生一种……过度分析的习惯。
"
"
这不是副作用，"
陈逸说，"
这是你的核心能力。
"
刘芳没有接这句话，但那道眼神在他脸上停留的时间比刚才任何一次都长一点。
然后她把视线收回去，往那排书架旁边慢慢走，走到了文学区那一格，手指轻轻扫过几本书脊，是一个无意识的、摩挲性质的动作，她在那个动作里开口：
"
你刚才说的那本书，《光影美学》，里面有一段我很喜欢，作者说光线本质上是时间的切片，摄影是在把时间切片，绘画是在把时间拉伸，两者都是在和时间博弈，只是使用的工具不同。
"
"
切片和拉伸，"
陈逸把这个说法在脑子里过了一遍，"
这个比喻我喜欢，时间是连续的，切片是强行在连续里制造一个静止点，拉伸是把那个连续性主动展开，两种方法其实都需要对时间有极度的专注才能做到……"
他停了一下，"
不对，切片需要的是速度，拉伸需要的是耐力，这是两种完全不同的心理状态。
"
刘芳的手指在书脊上停了下来，转过头来看他：
"
你把它延伸了，"
她的眼神里那道光亮了一点点，是那种真正被对话推进了的那种亮，"
作者只写到博弈，你接着往下走了。
"
"
因为你的那个比喻留了一个缺口，"
陈逸说，"
既然是博弈，就有策略的不同，策略不同意味着人的性格不同，摄影师和画家在面对时间的方式上其实是两种截然不同的人……"
"
所以你是切片型，"
刘芳接过来，"
快，精准，一击必中，或者放弃，不拖。
"
"
而你是……"
"
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