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黑野编辑慢慢将画页翻到了底。
如同大多数恐怖漫画的发展一样，怪物的影响力不断扩张，蛮荒的欲望和噩梦蔓延成无法逆转的灾难。
眼见周围的人不是异变为怪物，就是被怪物捕食，男主角终于完全放弃挣扎，彻底沉沦于绝望。
最后一页是跨页，居于画面正中的男主角被拖入深海，被众多深海怪兽分食。
构图仿照扉页，极具震撼感。
黑野编辑听到身旁的鹰之助深深吸了口气，低声说，“真是惊人的作品啊。”
不知道这个评价是指作品的内容，还是指作品的质量。
作为恐怖漫画来说，确实质量惊人。
黑野编辑却说不出自己心底是感到满意还是失望。
在这个续篇里，《夜樱》摒弃了将沉重主题用轻松形式来阐述的做法，也放弃了前篇中隐秘的布线，选择用更刺激的方式解决掉整个故事。
——非现实的恐怖取代了对现实的反思，成为作品的新主题。
作为恐怖漫画的那部分内容画得太好了。
篇幅虽短，却绝对性地压倒了前面所有的剧情，冲淡了前篇剧情曾试图探讨的许多社会议题。
黑野编辑预想得到，如果《夜樱》不做突破，按前篇那种形式稳扎稳打地发展下去，温馨又苍凉的故事会打动很多读者，积累起一定数量的忠实粉丝，令读者们逐渐反思樱岛如今社会制度中的不合理之处。
最好的情况下，《夜樱》能够引发一阵对风俗业的声讨浪潮。
但《夜樱》选择了更狂放的做法。
这部作品如今已经不适宜刊登在黑野社旗下的少年漫画周刊上，而应该归类于青年漫画的范畴。
作为恐怖漫画，它的受众更小，却会成为这个题材中的神作。
对创作者本人的职业生涯来说，这样大胆的出道作能迅速积累起更高的名气。
创作者在这部作品中展露出来的天赋，也说明他更适合往恐怖漫画的方向发展——他能够成为这个领域的超新星。
但读者记住的，只有恐惧和震撼。
黑野编辑一贯坚持的原则是，作为编辑绝不干涉作品的主题，绝不将自我喜好凌驾于创作者的表达欲之上。
他的职责只是帮助创作者解决画不出优秀漫画的问题而已。
当漫画作品前后内容风格割裂时，他要给出的意见是请漫画家取舍，而不是替漫画家取舍。
他在意的还有另一件事情。
故事中佐伯雄的养女菜菜子，在前期是重要角色，可到了世界发生异变后，她就一直没有出场。
这个安排很不自然，是否关联着后续内容的展开？
若菜菜子才是整个故事的中心，那么佐伯雄收养她，到佐伯雄的死亡，以及其母亲的神秘自杀，都只是整个故事开头的引子罢了。
故事的全貌或许不是社会题材故事，也不是无解的恐怖故事，而是某种强世界观的异能战斗故事，或菜菜子个人的历险成长故事。
若是如此，版面安排和宣传方案就又不一样了。
黑野编辑暂且保留意见，先让鹰之助来尝试这项与漫画家讨论作品的工作。
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